社交网络

今天翻墙看Instagram时,显示有红点通知,点进去一看,是系统自动推荐了两个好友。我在叉掉第一个马上又要叉掉第二个时,停下了,因为这个人我认识,真的不是系统乱推荐的。因为她的头像我认识。

一个女生,是在当年MSN或者说MSN Spaces时代认识的一个人。当年应该也只限于MSN 的Spaces博客互相关注了一下,然后博客上有过互相留言,或者,也曾经加过MSN好友,但是应该没聊过,只记得的苏州的好像,是学习设计的——那个时候,也就是06,07年左右,她应该还是学生,我呢,也还没有正式毕业,实习工作中。别的,包括什么名字之类,就什么也不了解了。很快,MSN博客时代终结了,我们开始四处寻找别的地方继续写博客,然后那些围绕着MSN博客认识的人就瞬间瓦解了,再不久,MSN也消失了,一批认识的人就真正的消失了。再也找不到,再也没有联系,只有在偶尔翻起那个时候的博客时,能看到一条一条的熟悉而陌生的留言,看到那些逝去的名字,想起曾经在热络的网络上一些片段,然后想,这个人再也不会出现了,不会再有任何联系。

她的Instagram用的是和当年MSN一样的头像,所以我能一眼认出来。然后我就开始翻她的Instagram,她应该很早就开始玩了,并且上传的照片很多,几乎能和我认识她的时候连起来,甚至她传的好多照片当年我都在MSN见过,所以我也就看她从当年的一个很古怪的女学生慢慢演变成一个步看起来平静的中年妇女。这样看起来,还是蛮震惊的。

连带的,我就想起了那个时候认识的现在再也没有任何联系的人。可能是物以类聚人以群分,那个时候任何的人几乎都很文艺,也很乖戾,也算个形形色色,很丰富。多数的联系已经湮没,也有少数现在还保持着联系,有些甚至线下见过面,成为真正的不错的朋友。那些再也没有联系的过客,不知道他们现在过得怎么样,变成了一个怎样的人。是否,还在继续冲满激情地或者,还充满了梦想,还是像我一样,慢慢活成了一个傻逼。看别人的生活是一件令人纠结的事情,不论别人过得好还是不好,都足以令我感到难过。

再令我震惊的就是现在的社交网络了,时隔这么多年,并且当年也不过是那么微弱的联系,今天,一个新型的社交工具居然把她翻了出来,推荐到我面前。网络时代,真正是做到了凡走过必留下痕迹,发生过的一切都无所遁形,有必要的话,总能给你翻出来,时时刻刻给你一个惊喜,当然有时候也是一种恐惧。

我觉得,“黑镜”应该以这个题材出一集。

站队

今天看新闻,“伯德小姐”的导演格蕾塔·葛韦格发表声明,为这一波的好莱坞性侵事件开始站队,说她当年演伍迪·艾伦的“爱在罗马”的时候,不知道伍迪·艾伦的“事件”,如果她当时就知道的话,她是不会参演“爱在罗马”的,然后她自己以后也不会再和伍迪·艾伦合作了。

她这番话在我个人看来,实在是婊得不行了。不仅为了站队而站队没有丝毫自己主见和立场,而且显示脑子也不大好使,有点白痴。

“伯德小姐”我还没有看呢,怎么办?并且,当年我是多么的喜欢格蕾塔·葛韦格在那部“弗兰西丝·哈”中的表演啊。没想到这么快就人设崩塌了,在我心目中。

相比于好莱坞这帮弱智的女演员以及愚蠢的好莱坞风气,法国女演员明显就段位高一些了,以凯瑟琳·德纳芙为首的法国女演员发表的反对好莱坞站队行为的声明,虽然也难免有些事不关己的“轻松”态度,但明显还是智商更好一些。

这么多年以来,好莱坞的政治正确风气,实在令人无奈,令人恶心。

2017电影Top13

2017年一共看了219部电影,包括剧集。和去年基本持平。照例总结一下,这次总结出来13部,不包括剧集,全是电影。同样,只是去年我看过的,而不是去年上映的新片;按喜爱程度排名。

1.(美)吉姆·贾木许 “帕特森” (2016)

2017年最爱的一部电影居然是这部。贾木许再次回到了那个我曾经最爱的贾木许,或者说,他这次准确的击中了一个年迈的老文艺青年的心。

没有任何情节可言的一部电影,并且还是完全的脱离了现实,那么的刻意,那么的矫情,但是好就好在一切都恰到好处。一个沉默、贫穷、乏味的公交车司机,但是生活完全不能打败他,因为他心中有诗!以及诗意!贾木许就拍摄了他重复的生活,重复拍摄了7天,每一天他都乐观地起床,去上班,在公交车上写诗,下班以后遛狗,在酒吧见到朋友,并没有什么话说,就是坐着。

影片最后出现了一个贾木许之前影片中的人物。永濑正敏,就是那个出现在“神秘列车”中的颓废日本少年,他和自己同样颓废的女朋友,穿越大半个地球,来到孟菲斯,朝圣猫王。30年后,贾木许再次安排他穿越大半个地球,来到帕特森,朝圣一位诗人。不同之处在于,30年后的永濑正敏,西装革履,面容安静,已是一位步入中年的大叔。我想,贾木许别有深意。

2. (韩)洪尚秀 “之后” (2017)

这几年,几乎每一年都有一部洪尚秀会入选我的最爱。洪尚秀能保持如此旺盛的创作精力,并且水准不减,实在令我感到欣慰以及作为影迷的幸运。

去年,洪尚秀背叛家庭和金敏喜的感情把他们两人推到让全世界责骂的风口,洪尚秀用一个导演的方式进行了回应,一年内连拍了三部电影,继而把金敏喜推上了柏林影后。如果说,那一部“独自在夜晚的海边”显得有些失态,和舆论对骂的意味明显,那么这一部“之后”就彻底回归他平常的题材和水准了。

洪尚秀再次回归黑白影像,超低小成本制作(只有人民币50万元左右),再次讽刺了虚伪、自私、懦弱、无耻的男性知识分子。这和他自己的隐私有关,也没关。

3. (德)弗里茨·朗 “三生计” (1921)

再次挖掘出来的一部弗里茨·朗的好片。弗里茨·朗真是令人叹为观止,这部20年代的作品,不论是故事的流畅性,还是拍摄技巧,包括主题的超前性,都是一流的。一个爱与死亡的故事,里面又套了三个小故事,三个小故事分别来自于古代的意大利、波斯和中国,各具特色,充满了丰富的想象力。

作为一曲典型的悲剧,弗里茨·朗对于悲剧的理解超越了爱人的分离,不仅仅在于女主角最终没能从死神手中夺回爱人的生命;而在于悲剧的最终篇章:死亡。最最伟大感人的爱情后面是死亡,死亡冰冷地终结一切。

4. (芬兰)阿基·考里斯马基 “希望的另一面” (2017)

阿基·考里斯马基的新片,挺好看的。近几年,考里斯马基已经不再那么愤世嫉俗了,也不再那么冰冷绝望了。最近几部片子都挺温暖的,结尾也带有希望,令人感动。但是它依旧还是典型的考里斯马基风格,冰冷的外壳,极简的风格,大红大绿的配色,北欧人独有的冷幽默。这部更像是上一部“勒阿弗尔”的一个续篇,都是说的现在欧洲复杂的移民问题,相比于那些冰冷的批评、抵触的声音,考里斯马基给出了最最温暖的处理方式,虽然过于理想主义,但是却让人感受到了一个芬兰醉汉在人道主义上的关怀。

5. (日本)小林正树 “人间的条件” (1959)

去年看过的最狠的大部头。长达10个多小时,很好看,并不是一味地冗长,所以,真的称得上波澜壮阔的史诗巨作了。影片讲述了仲代达矢扮演的男主角,离开爱人,被征入伍,来到中国满洲参加当时的侵华战争。他开始是一名低级的文官,因为他的战争人道主义而遭到领导的打击排挤,最后他成了一名最普通的战场上的人肉机器,历经残酷的磨难,最后怀带着对爱人的幻想,死在满洲的大雪中。影片深刻探讨了侵略战争中的殖民地经济问题,战争中的人道主义问题,以及,永恒的爱情。

同为日本电影大师,黑泽明在中后期也拍了很多反思战争的影片,但是,反思力度相比于小林正树就差远了。另外,仲代达矢在本片中贡献了精彩的演技。

6. (韩)洪尚秀 “叠叠山中” (2009,短片)

可以看出来我是有多么喜欢洪尚秀了。洪尚秀早期的一部短片,一直以来都没有人翻译字幕,这次我就着英文字幕居然把它看完了,还好,对白不复杂,基本不影响观看,还是很好看。

李善均,郑有美的组合,洪尚秀的标配。主题,当然还是一样的味道,渣男!道貌岸然、虚伪自私到令人发笑的渣男。

7. (中国)谢铁骊 “早春二月” (1963)

大陆早期有很多拍得不错的片子,比如“小城之春”,“城南旧事”,“哀乐中年”等等。这部可能比最好的这批弱一些,但是如今看来也已经成为难以超越的经典了。

产生于大陆那个特殊的时代,但是这部片子难得的是竟然没有一丝那个时代的集体主义狂欢的影子,相反,它无视时代的疯狂,关注的是纯个人主义的“小问题”,通篇洋溢着爱与自由的曲调,实在是难得。另外,这片拍出了一种纯中国的风格,就如同那个动画片“大闹天宫”,胡金铨拍得武侠片,看着是令人感动的,它的情感是纯中国人的,它的布景它的拍摄技巧也是纯中国的。这种片子即使有瑕疵,但是我们看着是感动的,亲切的;现在,这样的片子几乎没有了。

8. (日本)萨布 “盗信情缘” (1997)

一个生活乏味的邮递员邂逅了一场爱情,然后这场爱情和另一个杀手的故事无意中掺和在一起了。前半部分非常的搞笑,各种无厘头,比如搞笑的杀手大赛,参赛选手有影史上著名的杀手莱昂和青霞参赛。到了后半部分,剧情急转直下,开始出现沉重的命运悲剧。而结尾拍得激情澎湃,看得人热血沸腾,很燃。

萨布之前是一名演员,一个影迷,后来太爱电影就开始自己拍电影了,结果出手不凡。看看人家影迷当的!

9. (英)安东尼·阿斯奎斯 “白朗宁版本” (1951)

暗黑版的“死亡诗社”。

哈里斯是一位优秀的牛津高材生,他踌躇满志地来到一所中学教古典文学,他兢兢业业,吃苦耐劳,致力于要春风化雨,教育出真正的人才。然而,校长却以他的心脏病唯有提前解雇了他,而且还不给他退休金;而他的妻子对他及其刻薄,处处讥讽他无能,并且早已经和一名化学老师勾搭在一起,还毫不背人。灰心至极的哈里斯在离开学校的时候,一名学生找到了他,送他一本白朗宁翻译的“阿加门农”。哈里斯最喜欢“阿加门农”,他甚至私下里在自己重新翻译这本书。这一举动另哈里斯非常感动,他喜极而泣,“啊,原来还是有人惦记着我的,我并不是没有一个人爱的。”然后,最后他的妻子告诉他,这个学生在背后对他各种模仿和嘲笑,送书的举动不过是一场刻意的阴谋,为了一个大学的推荐名额。

惨败。好多人生也就这样了。

10. (日本)是枝裕和 “奇迹” (2011)

2011年,为了纪念日本九州新干线的开通,是枝裕和拍摄了这一部命题作文的电影。虽然是命题作文,是枝裕和还是拍得那么好,像童话一样美好,虽然我们知道这是童话,但是还是觉得好啊。

11. (美)詹姆士·威尔 “科学怪人” (1934)

现在看来,非常大胆的一部电影。在30年代,詹姆士·威尔谈论了一个很“大不敬”的话题。人类是由上帝创造出来的,人,能否僭越上帝,也创造出人类?

这个片还有一个续集,叫做“科学怪人的新娘”,也拍得很好。

12. (奥地利)尤里西·塞德尔 “进出口” (2007)

乌克兰的单身妈妈在乌克兰活不下去了,跑到奥地利寻找新的生活,做色情视频女郎,在医院做护理;奥地利的小伙在奥地利活不下去了,跑到乌克兰寻找新的生活,在昏暗破旧的宾馆里,任意糟践着一个花钱请来的妓女,自以为找到了一点支配生活的尊严。

残酷生活,没有一点亮色,看完以后心里拔凉拔凉的。

13. (日本)内田英治 “下众之爱” (2015)

废柴电影梦!Lowlife Love!

电影是一个让人又爱又恨的东西,投身于电影是一件令人纠结的事情。在影片最后,本来以为要迎来一个稍微亮色的结局时,忽然又来了更加致命的一棒……这才是真实残酷的演艺圈,所有人为了自己的目的都不择手段,想要出头,你也必须搭上自己的尊严。纯洁心灵?逐梦演艺圈?Too young, Too simple!Sometimes naive!

入冬

时隔一个月,回到北京。已经真正的入冬了,最低气温已经降到零度以下,西郊宾馆的银杏树的叶子早已经落光了,地上都已经没有了落叶,只剩光秃秃的并不直立的树枝子乱哄哄地穿插在天空中。

不在北京这一个月里,北京发生了很多事情,网络上纷纷扬扬,言论混杂,有人在说塔西佗,有人在说毛时代,有人在说造谣,有人在寻求真相。走在熟悉的大街上,至少在这一条我上下班走过的大街上,感觉不到什么变化。人还是很多,路还是很堵,还有外卖、快寄在忙碌,上班的人们依旧很匆忙,面无表情。走到单位附近时,感觉到了一些变化,大楼上方一些立牌消失了,有些只是把立牌拆掉了,支架还没有来得及拆除,没有了立牌,支架就显得多余,杂乱,很不协调。

最近,想起这个国家,这个时代,我有一些之前不曾有过的恐惧。

之前也曾有过类似的感觉,但是,不一样,这次比较真实,令我真的恐慌了。从心底我们总是不会真的相信,自己会是最惨的那一个,也不会真的相信最坏的时代让自己赶上了。那些激愤的话,那些所谓绝望的感慨,更多是作为一名文艺青年的故作姿态。就像看完“被嫌弃的松子的一生”,为松子留下廉价的同情的眼泪,但是又有谁会真的承认自己会成为松子呢?不管嘴上再怎么故作姿态,我们还是会觉得自己和别人不一样,我们不愿意承认,自己也会和某些人一样陷入悲惨的境地。同样,我们也不会真正的承认,我们赶上一个最坏的时代,那些残酷的历史永远的停留在了陈旧的影像上,时代不会倒退到悲剧重演,然后自己深陷其中。

就像那个被纳粹杀害的犹太小女孩安妮。她从小环境优渥,她天真善良,对这个世界怀有最美好的憧憬,她从没想过自己会被这个世界被某些人残酷对待。即使最后她只能躲藏在地下室,她依然对这个世界怀有最大的善意,对自己的人生充满了憧憬,放佛身边的遭遇只是一场误会,只是一个短暂的意外。结局呢,大家都知道,世界并没有丝毫照顾她的心情,残酷的结局发生了。

那么,该何去何从呢?

看了几部国产片

出差在一个陌生的城市,虽然这里人所共羡,但是我并没有什么欣赏的兴致。周末的时候,睡醒了,搜一下附近的影院,打一个车,过去以后看排片信息,挑时间合适的,排片少的中文片,很随意地看了几部片子。

重看了这次修复后重新公映的“英雄本色”,然后就是三部新国产片,“暴雪将至”,“不成问题的问题”,“相爱相亲”。

再次看英雄本色,还是看哭了,觉得很感人,拍得真好,逝去的最好的港片时代。

后面这三部新片,在豆瓣评价都挺高,特别是不成问题的问题和相爱相亲,评分都超过8分了,这在国产片中几乎算是很罕见的好片了。我看完以后,都没留下什么深刻的印象,更谈不上惊艳了。不成问题的问题稍微好点,可能是因为改编的小说,所以,至少故事是讲明白了——作为电影最最基本的一个前提,把故事讲明白,对于国产片来说,这几年一直以来都是一个巨大的挑战。但是前半部分很容易让人晃神,我觉得可能是节奏和摄影的关系吧。前部分节奏掌握的不好,太拖沓了。而摄影虽然非常有腔调,但是这种灰蒙蒙的摄影还是需要很强大的后期技术的,处理不好,看着很累,分不出什么景深,人和背景都灰蒙蒙地,失去了很多细节。

暴雪将至算是这几年国产文艺片都在追求的类型。这片也是,故事脱胎于奉俊昊的“杀人回忆”,风格上很有欧洲文艺小众片的腔调。氛围营造的不错,但是还是故事没有讲明白,并且导演“野心”太大,想说的太多,试图在一部片里塞满自己所有的情怀和思考,然而就会每一点都差点意思。

至于张艾嘉的相爱相亲,我觉得就纯败在讲故事上了。像这种讲述几代人情感的设定,前例很多。比如杨德昌的一一,也讲述了两代人的情感。两代人遇到的情感难题,都没有答案,但是杨德昌把这种困惑讲明白了,并不一定非要给出一个牵强的解决方案,因为这类问题往往就没有答案。相爱相亲中,比如女儿这条线,就完全不知所云。而作为主线,中心事件的解决,也非常地牵强,完全不能令人信服。

田壮壮作为演员,演技倒是很不错。