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站队

今天看新闻,“伯德小姐”的导演格蕾塔·葛韦格发表声明,为这一波的好莱坞性侵事件开始站队,说她当年演伍迪·艾伦的“爱在罗马”的时候,不知道伍迪·艾伦的“事件”,如果她当时就知道的话,她是不会参演“爱在罗马”的,然后她自己以后也不会再和伍迪·艾伦合作了。

她这番话在我个人看来,实在是婊得不行了。不仅为了站队而站队没有丝毫自己主见和立场,而且显示脑子也不大好使,有点白痴。

“伯德小姐”我还没有看呢,怎么办?并且,当年我是多么的喜欢格蕾塔·葛韦格在那部“弗兰西丝·哈”中的表演啊。没想到这么快就人设崩塌了,在我心目中。

相比于好莱坞这帮弱智的女演员以及愚蠢的好莱坞风气,法国女演员明显就段位高一些了,以凯瑟琳·德纳芙为首的法国女演员发表的反对好莱坞站队行为的声明,虽然也难免有些事不关己的“轻松”态度,但明显还是智商更好一些。

这么多年以来,好莱坞的政治正确风气,实在令人无奈,令人恶心。

2017电影Top13

2017年一共看了219部电影,包括剧集。和去年基本持平。照例总结一下,这次总结出来13部,不包括剧集,全是电影。同样,只是去年我看过的,而不是去年上映的新片;按喜爱程度排名。

1.(美)吉姆·贾木许 “帕特森” (2016)

2017年最爱的一部电影居然是这部。贾木许再次回到了那个我曾经最爱的贾木许,或者说,他这次准确的击中了一个年迈的老文艺青年的心。

没有任何情节可言的一部电影,并且还是完全的脱离了现实,那么的刻意,那么的矫情,但是好就好在一切都恰到好处。一个沉默、贫穷、乏味的公交车司机,但是生活完全不能打败他,因为他心中有诗!以及诗意!贾木许就拍摄了他重复的生活,重复拍摄了7天,每一天他都乐观地起床,去上班,在公交车上写诗,下班以后遛狗,在酒吧见到朋友,并没有什么话说,就是坐着。

影片最后出现了一个贾木许之前影片中的人物。永濑正敏,就是那个出现在“神秘列车”中的颓废日本少年,他和自己同样颓废的女朋友,穿越大半个地球,来到孟菲斯,朝圣猫王。30年后,贾木许再次安排他穿越大半个地球,来到帕特森,朝圣一位诗人。不同之处在于,30年后的永濑正敏,西装革履,面容安静,已是一位步入中年的大叔。我想,贾木许别有深意。

2. (韩)洪尚秀 “之后” (2017)

这几年,几乎每一年都有一部洪尚秀会入选我的最爱。洪尚秀能保持如此旺盛的创作精力,并且水准不减,实在令我感到欣慰以及作为影迷的幸运。

去年,洪尚秀背叛家庭和金敏喜的感情把他们两人推到让全世界责骂的风口,洪尚秀用一个导演的方式进行了回应,一年内连拍了三部电影,继而把金敏喜推上了柏林影后。如果说,那一部“独自在夜晚的海边”显得有些失态,和舆论对骂的意味明显,那么这一部“之后”就彻底回归他平常的题材和水准了。

洪尚秀再次回归黑白影像,超低小成本制作(只有人民币50万元左右),再次讽刺了虚伪、自私、懦弱、无耻的男性知识分子。这和他自己的隐私有关,也没关。

3. (德)弗里茨·朗 “三生计” (1921)

再次挖掘出来的一部弗里茨·朗的好片。弗里茨·朗真是令人叹为观止,这部20年代的作品,不论是故事的流畅性,还是拍摄技巧,包括主题的超前性,都是一流的。一个爱与死亡的故事,里面又套了三个小故事,三个小故事分别来自于古代的意大利、波斯和中国,各具特色,充满了丰富的想象力。

作为一曲典型的悲剧,弗里茨·朗对于悲剧的理解超越了爱人的分离,不仅仅在于女主角最终没能从死神手中夺回爱人的生命;而在于悲剧的最终篇章:死亡。最最伟大感人的爱情后面是死亡,死亡冰冷地终结一切。

4. (芬兰)阿基·考里斯马基 “希望的另一面” (2017)

阿基·考里斯马基的新片,挺好看的。近几年,考里斯马基已经不再那么愤世嫉俗了,也不再那么冰冷绝望了。最近几部片子都挺温暖的,结尾也带有希望,令人感动。但是它依旧还是典型的考里斯马基风格,冰冷的外壳,极简的风格,大红大绿的配色,北欧人独有的冷幽默。这部更像是上一部“勒阿弗尔”的一个续篇,都是说的现在欧洲复杂的移民问题,相比于那些冰冷的批评、抵触的声音,考里斯马基给出了最最温暖的处理方式,虽然过于理想主义,但是却让人感受到了一个芬兰醉汉在人道主义上的关怀。

5. (日本)小林正树 “人间的条件” (1959)

去年看过的最狠的大部头。长达10个多小时,很好看,并不是一味地冗长,所以,真的称得上波澜壮阔的史诗巨作了。影片讲述了仲代达矢扮演的男主角,离开爱人,被征入伍,来到中国满洲参加当时的侵华战争。他开始是一名低级的文官,因为他的战争人道主义而遭到领导的打击排挤,最后他成了一名最普通的战场上的人肉机器,历经残酷的磨难,最后怀带着对爱人的幻想,死在满洲的大雪中。影片深刻探讨了侵略战争中的殖民地经济问题,战争中的人道主义问题,以及,永恒的爱情。

同为日本电影大师,黑泽明在中后期也拍了很多反思战争的影片,但是,反思力度相比于小林正树就差远了。另外,仲代达矢在本片中贡献了精彩的演技。

6. (韩)洪尚秀 “叠叠山中” (2009,短片)

可以看出来我是有多么喜欢洪尚秀了。洪尚秀早期的一部短片,一直以来都没有人翻译字幕,这次我就着英文字幕居然把它看完了,还好,对白不复杂,基本不影响观看,还是很好看。

李善均,郑有美的组合,洪尚秀的标配。主题,当然还是一样的味道,渣男!道貌岸然、虚伪自私到令人发笑的渣男。

7. (中国)谢铁骊 “早春二月” (1963)

大陆早期有很多拍得不错的片子,比如“小城之春”,“城南旧事”,“哀乐中年”等等。这部可能比最好的这批弱一些,但是如今看来也已经成为难以超越的经典了。

产生于大陆那个特殊的时代,但是这部片子难得的是竟然没有一丝那个时代的集体主义狂欢的影子,相反,它无视时代的疯狂,关注的是纯个人主义的“小问题”,通篇洋溢着爱与自由的曲调,实在是难得。另外,这片拍出了一种纯中国的风格,就如同那个动画片“大闹天宫”,胡金铨拍得武侠片,看着是令人感动的,它的情感是纯中国人的,它的布景它的拍摄技巧也是纯中国的。这种片子即使有瑕疵,但是我们看着是感动的,亲切的;现在,这样的片子几乎没有了。

8. (日本)萨布 “盗信情缘” (1997)

一个生活乏味的邮递员邂逅了一场爱情,然后这场爱情和另一个杀手的故事无意中掺和在一起了。前半部分非常的搞笑,各种无厘头,比如搞笑的杀手大赛,参赛选手有影史上著名的杀手莱昂和青霞参赛。到了后半部分,剧情急转直下,开始出现沉重的命运悲剧。而结尾拍得激情澎湃,看得人热血沸腾,很燃。

萨布之前是一名演员,一个影迷,后来太爱电影就开始自己拍电影了,结果出手不凡。看看人家影迷当的!

9. (英)安东尼·阿斯奎斯 “白朗宁版本” (1951)

暗黑版的“死亡诗社”。

哈里斯是一位优秀的牛津高材生,他踌躇满志地来到一所中学教古典文学,他兢兢业业,吃苦耐劳,致力于要春风化雨,教育出真正的人才。然而,校长却以他的心脏病唯有提前解雇了他,而且还不给他退休金;而他的妻子对他及其刻薄,处处讥讽他无能,并且早已经和一名化学老师勾搭在一起,还毫不背人。灰心至极的哈里斯在离开学校的时候,一名学生找到了他,送他一本白朗宁翻译的“阿加门农”。哈里斯最喜欢“阿加门农”,他甚至私下里在自己重新翻译这本书。这一举动另哈里斯非常感动,他喜极而泣,“啊,原来还是有人惦记着我的,我并不是没有一个人爱的。”然后,最后他的妻子告诉他,这个学生在背后对他各种模仿和嘲笑,送书的举动不过是一场刻意的阴谋,为了一个大学的推荐名额。

惨败。好多人生也就这样了。

10. (日本)是枝裕和 “奇迹” (2011)

2011年,为了纪念日本九州新干线的开通,是枝裕和拍摄了这一部命题作文的电影。虽然是命题作文,是枝裕和还是拍得那么好,像童话一样美好,虽然我们知道这是童话,但是还是觉得好啊。

11. (美)詹姆士·威尔 “科学怪人” (1934)

现在看来,非常大胆的一部电影。在30年代,詹姆士·威尔谈论了一个很“大不敬”的话题。人类是由上帝创造出来的,人,能否僭越上帝,也创造出人类?

这个片还有一个续集,叫做“科学怪人的新娘”,也拍得很好。

12. (奥地利)尤里西·塞德尔 “进出口” (2007)

乌克兰的单身妈妈在乌克兰活不下去了,跑到奥地利寻找新的生活,做色情视频女郎,在医院做护理;奥地利的小伙在奥地利活不下去了,跑到乌克兰寻找新的生活,在昏暗破旧的宾馆里,任意糟践着一个花钱请来的妓女,自以为找到了一点支配生活的尊严。

残酷生活,没有一点亮色,看完以后心里拔凉拔凉的。

13. (日本)内田英治 “下众之爱” (2015)

废柴电影梦!Lowlife Love!

电影是一个让人又爱又恨的东西,投身于电影是一件令人纠结的事情。在影片最后,本来以为要迎来一个稍微亮色的结局时,忽然又来了更加致命的一棒……这才是真实残酷的演艺圈,所有人为了自己的目的都不择手段,想要出头,你也必须搭上自己的尊严。纯洁心灵?逐梦演艺圈?Too young, Too simple!Sometimes naive!

看了几部国产片

出差在一个陌生的城市,虽然这里人所共羡,但是我并没有什么欣赏的兴致。周末的时候,睡醒了,搜一下附近的影院,打一个车,过去以后看排片信息,挑时间合适的,排片少的中文片,很随意地看了几部片子。

重看了这次修复后重新公映的“英雄本色”,然后就是三部新国产片,“暴雪将至”,“不成问题的问题”,“相爱相亲”。

再次看英雄本色,还是看哭了,觉得很感人,拍得真好,逝去的最好的港片时代。

后面这三部新片,在豆瓣评价都挺高,特别是不成问题的问题和相爱相亲,评分都超过8分了,这在国产片中几乎算是很罕见的好片了。我看完以后,都没留下什么深刻的印象,更谈不上惊艳了。不成问题的问题稍微好点,可能是因为改编的小说,所以,至少故事是讲明白了——作为电影最最基本的一个前提,把故事讲明白,对于国产片来说,这几年一直以来都是一个巨大的挑战。但是前半部分很容易让人晃神,我觉得可能是节奏和摄影的关系吧。前部分节奏掌握的不好,太拖沓了。而摄影虽然非常有腔调,但是这种灰蒙蒙的摄影还是需要很强大的后期技术的,处理不好,看着很累,分不出什么景深,人和背景都灰蒙蒙地,失去了很多细节。

暴雪将至算是这几年国产文艺片都在追求的类型。这片也是,故事脱胎于奉俊昊的“杀人回忆”,风格上很有欧洲文艺小众片的腔调。氛围营造的不错,但是还是故事没有讲明白,并且导演“野心”太大,想说的太多,试图在一部片里塞满自己所有的情怀和思考,然而就会每一点都差点意思。

至于张艾嘉的相爱相亲,我觉得就纯败在讲故事上了。像这种讲述几代人情感的设定,前例很多。比如杨德昌的一一,也讲述了两代人的情感。两代人遇到的情感难题,都没有答案,但是杨德昌把这种困惑讲明白了,并不一定非要给出一个牵强的解决方案,因为这类问题往往就没有答案。相爱相亲中,比如女儿这条线,就完全不知所云。而作为主线,中心事件的解决,也非常地牵强,完全不能令人信服。

田壮壮作为演员,演技倒是很不错。

客途秋恨

陈果有部电影叫做“细路祥”,是他在97之后拍摄的“97三部曲”中的最后一部,少了前两部中那些赤裸裸的残酷和鲜血,这部就很温情,不时令人会心一笑,当然,温情背后是更大的悲哀。

这部片子充分体现了陈果对于老粤曲或者说南曲的喜爱。贯穿整个故事始终的就是新马师曾。他是香港人民非常爱戴的一个唱粤曲的歌手以及演员,原名叫邓永祥,所以香港人亲切地管他叫祥哥。他在香港回归前夕去世,所以,对于香港人民来说,他就更成了一个远去的时代的象征,平添了许多的风情和意味。片中细路祥的奶奶整天絮絮叨叨,翻着老照片,讲述她和祥哥的爱情故事,一板一眼,煞有介事。真的假的也许并不重要,那和好多失去的东西一样,是一种记忆,一种伤感的记忆。

在这个电影里,就出现了很多新马师曾唱的粤曲,比如最最出名的那首“客途秋恨”,剧中人物也都反复吟唱,只开头那一句“凉风有信,秋月无边”,一开口,就令人莫名地感伤了起来。

我也没有接触过什么别的粤曲,也就在这部电影了听他们咿咿呀呀地唱了许多,然后自己找了一些新马师曾听了几首。觉得很好听。粤曲多伤感,或者劝人向善,词都写的非常讲究,然后曲调婉转反复,蹁跹袅娜,很是令人心碎。婉转是粤曲最大的特点,非常的慢,需要有那种心情,有耐心,这可能和南方人那种慢的生活节奏有关系吧,别地方的人听着可能会觉得太慢了,一个音拖老久,会忍不住想快进。适合在一个温暖的环境里,一杯茶,忘掉匆忙的生活节奏,慢慢品味,一曲结束,天色暗晚,亦无所谓。

许鞍华还拍过一个电影,片名就直接叫做“客途秋恨”,说的是乡愁,说的是回不去的家乡,和这个曲子非常的贴切。片中人物羁绊于那个时代,一生辗转,故乡成为了永远回不去的地方,只能远远望着近在咫尺的家乡,耳边响起那首南音“客途秋恨”,凉风有信,秋月无边……

在“细路祥”中还出现了另外一首南曲,叫做“万恶淫为首”,呃,这其实同样是一首很婉转伤感的南曲,据说是新马师曾每次慈善演出的保留曲目。电影中,陈果让小小的细路祥在被父亲责打时,光着身子,站在大街的雨中,颇有撕心裂肺的架势,用幼稚的童音唱出了这首曲子,本意劝人向善,用在这里,另有一番情境了。

唉﹗冷得我腾腾震﹐真系震到入心﹐心酸我仲发紧冷咯﹗乜好似脚软难行﹐乜点解行行又似觉好似身不稳﹐点揾得个各位善长仁翁﹐希望佢做一点好心﹐唉﹗心伤嗟怨不幸逢绝运呀﹗亏我运蹇时歪﹐都不幸作了盲人﹐唉好心啦大姑﹗施舍下啦大姑﹗唉﹗正系人逢绝境都一定多哀感﹐我自己感怀身世都本想去自轻生﹐一个人生生死死本系无足恨﹐恨我心头仍挂我有位老父未归临﹐我记得佢临行佢仲对住我仲谆谆训﹐训示话揽过床头都算父母恩﹐恩恩怨怨不敢把我娘记恨﹐恨佢恩将仇报。

帕特森

可能不愿意承认,因为太过煽情,太过装逼,但是,不可否认,贾木许是多少文艺青年的最爱啊,至少对于我来说是这样的。从80年开始的“漫长假期”,一直到05年的“破碎之花”,可以说他的每一部片子都让我心爱不已,这种爱,更难得,因为这是一种心心相惜,从心底觉得找到了共鸣的那种宽慰之情,看罢,心爱而又欣慰。

从“破碎之花”往后,贾木许开始拍一些“怪怪”的片子,这就是中间的“控制的极限”和吸血鬼题材的“唯爱永生”。这两部片子虽然都值得琢磨,但是却令文艺青年们费解了,特别是那部“控制的极限”,不在于它多么的晦涩,而是在于,文艺青年在它身上找不到曾经的共鸣了;之前贾木许是天堂陌影,是灵魂异客。

但是,去年,贾木许拍了这一部“帕特森”,A-Ha,居然把我看哭了。

帕特森是一个公交车司机,他的生活可以说是很乏味,也很贫穷。他生活在一个破旧单调的小镇上,然后他干着朝九晚五的很机械的工作,然后,然后就几乎没有了。然而,就是这样一种日子,帕特森过得诗意盎然,对的,就是诗意盎然,因为他喜欢写诗。

好吧,这剧情很扯,很做作。反映到我们能想象的现实世界里,这样的剧情,这样的一种生活更是很扯,或者说,太装逼,不切实际。

贾木许功力还在,所以,一个如此乏味的故事,不,根本就没有什么故事,然后还重复拍了七遍,从周一到周日,重复了七天,我却依旧觉得美好,就在观影的那短短的两个小时里,我完全沉浸于这个刻意营造的做作的故事,它让我临时忘记了现实世界中那已经崩坏的生活,让我在这短暂的瞬间再次相信了世界,相信了生活,放佛,我就是那个帕特森,虽然贫穷虽然乏味,但是依旧那么美好,活的心满意足,幸福,美好。

时至今天,我早已知道,生活不是诗,更没有什么远方的幻影。多数时候——这个时候放佛越来越多——我都麻木地奔走在熙熙攘攘而无聊的路上,拥挤在那么准时一秒不差地无情奔跑的地铁上,望着这个越来越冰冷的城市长出一口气,发出无声地叹息,我越来越怕,怕我会失去那些我曾经在乎地东西,那些我曾经发誓永远都不要放弃的东西。然而,生活令我很摇摆,令我底气不足。

与其说,我是喜欢贾木许造的这个装逼的故事,不如说是,我借着帕特森,在做最无望地挣扎,但是不会付诸任何实际行动的挣扎,像一个缩头的乌龟。对抗这个无聊的世界,我可能已经提前失败了,只能意淫了,借着帕特森意淫,不然还能怎样呢?不知道从什么时候开始,我的生活变成了这样,这样的无聊,这样的无能为力,也不知道从什么时候开始,我不再喧嚣那些年轻时候说过的话,不在想象那些也像诗一样美好的东西。我放佛什么事情也做不了了。

三十年前,永濑正敏,颓废,敏感,绝望,带着自己的女朋友,跨越大半个世界,来到孟菲斯,猫王的故乡,进行一场朝圣之旅;三十年后,永濑正敏,西装革履,面容慈祥,一个人,跨越大半个世界,来到帕特森,诗人威廉·卡洛斯·威廉姆斯的故乡,进行另一场朝圣之旅。三十年的时间改变了什么呢?从颓废到平和,从敏感到安详,从绝望到接受。

因为我们不是帕特森,因为我们再也不能把自己的人生活成帕特森了,所以,所以我们喜欢帕特森这样一部电影,只能这样了。