2018电影TOP12

加上剧集,2018年一共看了170部左右的电影,历史新低。照例还是过了一遍,找出印象最深的12部。这12部是这一年我看过的,而不是这一年新拍的新片。按照喜爱顺序排名。

1.(奥地利)埃里克·冯·施特罗海姆 “贪婪” (1924)

令人心碎的一部片子,不论是剧情还是现实中这部电影的命运。

1924年,施特罗海姆的野心之作,长达10个小时,但是被米高梅粗暴地剪成了2个小时。直到1950年施特罗海姆才在巴黎看到这个残缺不全的版本,他失声啜泣:“对我来讲,就像看到了一副残缺不全的尸体。在小小的棺材里,只看到里面布满着尘埃,闻到一股恐怖的味道,找到的只是,这里一块小小的脊椎,那里一块破碎的胛骨。”

由于大量底片的缺失,这个重剪的版本很多剧情都靠幻灯片来演示的,即使如此,它还是不失为一部伟大的作品,不论技巧还是讲述的这个探讨人性的故事,都闪耀着动人的光辉。就凭借此片,施特罗海姆在电影史上占有一席之地。

2. (韩)李沧东 “燃烧” (2018)

无数老导演都晚节不保了,但是,李沧东没有令人失望。

时隔8年,弄出了这一部新片,李沧东截至目前为止,整个导演生涯也就导了6部片,部部精品,可算是令人尊重的一个导演了。这个片在去年的戛纳上呼声很高,最后可惜败给了是枝裕和。是枝裕和新片到现在为止还没有看,但是这部燃烧真的不错,不论是故事还是技巧都非常流畅,演员的表演也好,讲述了一个令人回味无穷的故事。结尾很厉害。

3. (英)肯·洛奇 “小孩与鹰” (1969)

英国承前启后的一部电影。英国电影在经历漫长的“反叛”期后,终于凭借肯·洛奇成功回归纪实传统。

这是一部充满隐喻的电影,大鹰=大英,导演借一只鹰的悲剧描绘了大英帝国整整一代人的悲剧,对于当时没落的大英帝国表达了深刻的悲伤。结尾同样很牛逼,伟大的克制。

4. (香港)严浩 “似水流年” (1984)

一部关于乡愁的电影。非常诗意的一部电影,基于中国,基于华人,基于中国的历史的一种完全本土化的诗意。看得我还挺震惊的。

影片讲述了80年代,当年远走香港的顾美华回到了阔别20多年的故乡,内地的潮汕,再次见到阔别许久的儿时玩伴斯琴高娃,以及,当年爱着她如今已经和斯琴高娃结婚的初恋男友。于是,尘封多年的感情被重新搅动起来,这些感情不光是私人的,也是整个一个时代的。中国几十年的时代风云突变,以悲剧的形式投射在每个活生生的个体身上,令人感伤,即使这份感伤也是诗意的。结尾,所有问题都无法得到解决的顾美华返程回香港,和斯琴高娃依依惜别,相约他日再见——这一幕真实令人心碎,再相见已不知是何年,再相见,时代的风向已不知如何再次的变幻。

5. (日本)河濑直美 “萌之朱雀” (1997)

去年新挖掘的导演中,日本女导演河濑直美算是一个,真的很喜欢。这算是一个“森林导演”!她镜头下的森林真太漂亮了,太美了。

6. (伊朗)阿巴斯 “生生长流” (1992)

因为阿巴斯的去世,重新看了他几部片,这部是最喜欢的。

作为第一梯队的大师,阿巴斯明显已经脱离了剧情片和纪录片的桎梏,顺手拈来,力量惊人。这部片讲述了90年伊朗大地震以后,片中的导演带着自己的儿子,去寻找阿巴斯之前的作品“何处是我朋友的家”中那个可爱的演员小朋友。影片讲述的就是这一路的寻找之旅。没有悲情,没有煽情,就是尽量真实的拍摄一个个真实的生命,就像一条长河,生生长流。完全他妈的大师的风范!

7. (美)约翰·福特 “关山飞渡” (1939)

西部片的典范。主要是温习了一遍“越轴”这个知识点。那一场经典的印第安人突袭的马车追逐戏,别说是在30年代,即使放在今天拍摄难度也难以想象,约翰·福特太硬核了。

8. (美)茂文·勒鲁瓦 “小凯撒” (1931)

这部片,作为黑帮片的开山之作,结合一年后的另一部“疤面人”,他们共同开创并且定义了黑帮片,它们共同定义了黑帮片的法则以及精神内核。在黑帮片已经多如牛毛的今天,这些好像看起来是不言而喻的,但是,这些都是它们定义的。

9. (苏联)吉加·维尔托夫 “持摄影机的人” (1929)

20年代,苏维埃向好莱坞一次骄傲的挑战,也是一次蓄谋已久的赤裸裸的技术上的炫耀。导演吉加·维尔托夫和他的哥米凯尔•卡夫曼,哥哥负责摄影,全方位的展示了电影摄影技术的各种超时代创新。首次使用了二次曝光、快进、慢动作、画面定格、跳跃剪辑、画面分割等前卫剪辑手法,并采用了仰角、特写、推拉镜头等新颖的拍摄手法,并制作了一段定格动画。这一年,电影诞生仅仅只有34年,电影还处在默片时代。

10. (英)阿兰·克拉克 “大象” (1989)

片长只有38分钟,由十几组彼此毫无关联的谋杀场景构成,无对白。

我觉得阿兰·克拉克定义了一种非常“酷”的谋杀场景拍摄方法,怕你学不会,重复了十几遍让你反复来回地看。

运用斯坦尼康,克拉克发明了独创的行走跟踪拍摄方法,镜头跟着杀人者快速行走,稳健,但是不安,充满了悬念。一直遇到谋杀目标,快速开枪,离开。然后镜头再次回到谋杀现场,静默无声,维持观众的惊愕。

没有缘由、没有动机、没有解释,只有一个字:快、酷、狠。错了,是三个字。

在克拉克逝世十多年后,格斯·范·桑特用一部同名的电影向他致敬,完全运用了他的拍摄方法,获了当年的戛纳金棕榈。

11. (墨西哥)阿方索·卡隆 “罗马” (2018)

我对于墨西哥三杰向来无感,但是去年阿方索·卡隆这部片还是挺好看的,他把一种本来非常隐秘的私人情感叙事扩展到了一种非常宏大的时代叙事中去,做得非常成功。另外,拍摄镜头很讲究。

12. (日本)山田洋次 “寅次郎的故事之9:柴又恋情” (1972)

每年或多或少都会看几部寅次郎系列,其实山田洋次这个系列水准都差不多——准确意思是,水准都挺高——今年看的几部中就挑出这一部吧。

这一部是吉永小百合主演的,27岁的吉永小百合!

这几年,山田洋次一直在拍摄“东京家族”,已经拍了3部了,看来,有搞成另一个寅次郎系列的想法。东京家族看了前两部了,也都挺好看的,不过和寅次郎系列相比,还是差点。山田洋次年事已高,而再也没有那个独一无二的渥美清。

2013电影Top13

相比而言,整个2013年是这几年看电影数量最少的一年,大约看了有120部吧,质量上可能也比往年差一些。这一切只不过都是现实生活的反映。同样,看的书可能也少一些;倒是音乐听得异常得多,新听了很多乐队。

这一年太过琐碎太过挣扎,很多时候没有心情去看一部电影,去翻开一些文字,只有音乐成了一种宣泄的途径,或爆裂或平静。

有人说,电影是现实生活之外的另一个虚幻世界,可逃避可意淫;但是如果你身处的现实世界太过灰暗的话,那些所有的虚幻世界也都难以再继续。

1. (美剧)绝命毒师 (共5季,2008-2012)
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剧本创作的典范,编剧Vince Gilligan完成了一次编剧的完美呈现,所有剧本创作的细节都几近完美,特别是人物性格的塑造,令人佩服。

2. (香港)高志森 “南海十三郎” (1997)
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写编剧的一个老电影,很令人感叹。心比天高恃才傲物的天才粤剧编剧南海十三郎,风流倜傥桀骜不世,最后却耽于时局,失去一切,最后只落得一个精神失常,流落街头,最后死在香港的陋巷竟然无人认出,“彷似宝剑泥絮尘半封,昔日壮志与才气全告终”。

这是一曲编剧的挽歌,片尾高志森却打出字幕“献给全港编剧共勉”,想来令人心酸不已。

3. (法)卡拉克斯 “神圣车行” (2012)

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一部缅怀电影的电影,但是卡拉克斯不落俗套,充满了天才的想象力。德尼·拉旺再次贡献了非凡的表演。

4. (英剧) 黑镜 (第2季,2013)

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之前的第一季就非常精彩,第二季依然令人叹为观止。这个英剧基本可以相当于电影来看,不论是拍摄还是故事,都很精致。这个英剧思考了伴随人类社会发展,人们面临的各种问题,涉及科技,媒体,道德,社交网络等等,非常地发人深省。

5. (丹麦)托马斯·温特伯格 “狩猎” (2012)

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丹麦这几年好片不断,好多都是在冷静的镜头下酝酿着巨大的力量。这个片说了我们平静生活中所包含的那些令人发指的伤害和罪恶。

伴随着这几年社交网络的神速发展,回头思考这个片应该会有一些更深的感触。围观,人肉,偏见,盲从,群起而攻之,对恶从不反思,不推己,高举正义的旗帜大抡棍棒,占据道德制高点随意发难,想想很多事情挺可怕的。

6. (美国)昆汀·塔伦蒂诺 “被解救的姜戈” (2012)

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昆汀的新片,还是很好。

一个非常非常老土的故事,但是充满了昆汀的味道,那种独一无二的味道。角色,对白,镜头,包括配乐,都是昆汀范儿的,正是这种难以复制的个人气质令人回味无穷。

7. (美国)斯坦利·多南、吉恩·凯利 “雨中曲” (1952)

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歌舞片之王,没有之一。

8. (日本)吉田大八 “听说桐岛要退部” (2012)

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青春片。涉及残酷青春,成长的迷茫,现实和梦想的冲突。这个片子有意思的地方在于,导演选取的视角太好了,用一个非常非常奇怪的角度讲述了这么一个主题,但是讲得非常好。

9. (韩国)梁益俊 “绿头苍蝇” (2008)

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韩国年轻不知名小导演自导自编自演的一个小成本独立片,非常好,充满了力量。

10. (俄罗斯) 帕维尔·丘赫莱依 “小偷” (1997)

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标准的反思前苏联的俄罗斯电影,寻找父亲,反思父亲,最后亲手杀死纹着斯大林纹身的父亲。

11. (韩国) 韩在林 “观相” (2013)

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这片某种意义相当于韩国版的“英雄”,就是那种很商业的古装大片。但是韩国拍的水准甩出了张艺谋不知几条街。大饼脸再次贡献了神一般的演技,韩国的三个影帝貌似已经慢慢地拉开了距离,大饼脸有一家独大的趋势啊。

12. (美国) 杰夫·尼克尔斯 “污泥” (2012)

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美国独立小片。两个小孩遇见了一个神秘的男子,这个神秘男子藏着某些故事,然后故事慢慢一层一层地浮出水面。其实没有什么大事,但是节奏好啊,干净利索,悬念设置得恰到好处,最后神秘男子会收获爱的深层含义,而两个小孩会受到成长的教育。

13. (日本) 山田洋次 “东京家族” (2013)

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山田洋次致敬小津的“东京物语”的作品,前后相差60年。

虽然是致敬,虽然山田洋次也没有做大的改动,但是他还是拍出了自己的味道。小津版的充满了冷漠和孤独,而山田洋次版的却多了一份温情和平静。