标签归档:弗兰西丝·哈

站队

今天看新闻,“伯德小姐”的导演格蕾塔·葛韦格发表声明,为这一波的好莱坞性侵事件开始站队,说她当年演伍迪·艾伦的“爱在罗马”的时候,不知道伍迪·艾伦的“事件”,如果她当时就知道的话,她是不会参演“爱在罗马”的,然后她自己以后也不会再和伍迪·艾伦合作了。

她这番话在我个人看来,实在是婊得不行了。不仅为了站队而站队没有丝毫自己主见和立场,而且显示脑子也不大好使,有点白痴。

“伯德小姐”我还没有看呢,怎么办?并且,当年我是多么的喜欢格蕾塔·葛韦格在那部“弗兰西丝·哈”中的表演啊。没想到这么快就人设崩塌了,在我心目中。

相比于好莱坞这帮弱智的女演员以及愚蠢的好莱坞风气,法国女演员明显就段位高一些了,以凯瑟琳·德纳芙为首的法国女演员发表的反对好莱坞站队行为的声明,虽然也难免有些事不关己的“轻松”态度,但明显还是智商更好一些。

这么多年以来,好莱坞的政治正确风气,实在令人无奈,令人恶心。

2014电影Top10

2014年也算是电影看的比较少的一年,数了一下,看了122部,和去年差不多,比起前几年是少了太多。因为太忙,电影和书都看得少了一些,倒是歌听得特别多,去年听的专辑数可能是我这几年最多的一年,挖掘了很多新乐队,收获很大。

随着年龄的增长,这些曾经满腔热血废寝忘食的爱好渐渐变得有些奢侈。有自己的原因,也有很多现实的外部原因。人在变得浮躁,而扑面而来的世界也令我措手不及,心力交瘁。

排名按照我个人的喜好程度。

1. (德) F·W·茂瑙“诺斯费拉图” 1922

p936070379

伟大的茂瑙,吸血鬼的开山之作,也是标杆之作。茂瑙定义了吸血鬼的形象,以后所有的吸血鬼形象都按照茂瑙设计的样子进行修修补补,再无超越,而更加伟大的是,茂瑙在这部1922年拍摄的作品中所营造的吸血鬼氛围,后世无数的模仿,新技术的各种加持,都难以企及茂瑙的高度,别说超越,接近都太难。

在那个技术“简陋”的时代,茂瑙凭借高超的光影技术,配合演员(马克思·夏瑞克)的天才表演,成就了这部经典之作。茂瑙所营造的恐怖气氛,并不是一种简单的感官或者音响的恐吓,是一种永远留在脑海中的形象的惊悚。

时至今天,提起吸血鬼,我脑中浮现的永远是茂瑙塑造的这个经典形象:形容槁枯,眼眶深陷,牙齿暴突,耸肩,弯背,尖耳朵,长指甲。

2. (德) 罗伯特·威恩“卡里加里博士的小屋” 1920

p1827646563

德国表现主义的开山之作,也是公认的恐怖片的鼻祖。

除去它伟大的历史地位,我个人觉得,本片有两个特点是后世的恐怖片难以超越的。一个是它被人津津乐道的布景。非常之前卫。本片布景来自三位狂飙派画家,所有布景都是画出来的或者人工道具。甚至打光也是画出来的,直接把光影效果画在布景上,然后固定机位来拍摄。而人工道具更是大胆,街道,房子都是超现实的,很像毕加索后期的画,直线条,不规则,比如一间房子,门可能是不规则多边形,进去的空间是倾斜三角形。完全是一副梦魇一般的神秘氛围,后世多少影片还在模仿它啊。

第二个特点是它的恐怖点。神经病患者,死亡预言,揭穿权威人物的秘密活动,精神控制。而本片对德国社会,后来的希特勒上台,第三帝国的隐喻,更让本片在影史永留芳名。

3. (日本) 冈本喜八“大菩萨岭” 1966

p2187846310

日本传统的剑戟片,但是在日本编剧大神桥本忍的妙手之下,本片散发出迷人的气质,太酷。神一般的结尾,非常大胆,可能只有桥本忍才敢这么写吧。而日本男演员两大男神仲代达矢和三船敏郎都奉献了令人印象深刻的出色表演。

仲代达矢在本片扮演的是一个被魔鬼诅咒一般的剑客,杀人如麻,心狠手辣,道德沦丧。除去他和三船敏郎之间令人心潮澎湃的对决,导演意图明显不止于此,是什么把一个遵循侠义精神的剑客变成了这样?

4. (日本) 冲田修一 “横道世之介” 2013

p1826486066

去年看过的最最温暖的一部电影,也是唯一一部一再反复看,反复感动的电影。

之前说过了。

5. (法)克里斯·马克“堤” 1966

p609912930

这算是一部先锋实验短片吧,不到30分钟。我现在已经很少看这类影片了,多数所谓的实验片都打着实验之名,其实都是瞎胡闹,没有任何艺术价值。但是这个片还真是非常不错。

这个短片讲述了一个世界末日的故事。它的实验性在于整个影片都是用幻灯片来展现的,全是静止镜头。但是还真是完全不无聊。原因说来很简单,因为照片都是拍得非常好,非常有力量,令人震撼。然后“幻灯片”之间剪辑的非常好,影像静止,但是故事流畅。

电影本来就是1秒24格的幻灯片,导演在这个片中让电影回归了本来的面貌。当然说这些都挺没意思,重点无非就一句话,那就是,它好看啊。现在太多壮志凌云的国产导演,面对批评,总是驴唇不对马嘴的反击,说我们的作品投资如何之高,幕后团队如何的强大,或者说,你们根本没看懂我想要表达些什么。面对这种傻逼言论,其实只需要一句回应,那就是,但是它不好看啊。足矣。

6. (美)科恩兄弟“醉乡民谣” 2013

p2160791789

科恩兄弟去年的新片。

科恩兄弟一反常态,不再讲述那些悬疑,凶杀,黑色幽默,而讲述了一个民谣歌手的故事,一个失败的小人物的故事,而且是一个非常平淡的故事,没有高潮,甚至中间也没有什么反转和起伏。从头到尾都是淡淡的,淡淡的……

就连整体的哀伤也都是淡淡的,但是故事真的很“抓”人。科恩兄弟展现了自己卓越的讲故事的技巧,从编剧角度来说,完全是编剧的另一种境界。

7. (韩)洪尚秀“在异国” 2012

p1541931818

去年还是“奋发图强”,把剩下的几部洪尚秀全看了,至此,洪尚秀的14部长片都看完了。

这部作品描述的依旧是——洪尚秀14部电影讲述的都是这点事——爱情中男人的自私和猥琐。伊莎贝尔·于佩尔扮演了三个不同的女人,电影也就是讲述了三个“独立”的小故事。三个女人分别来到韩国,住进同一个海边客栈的同一个房间,被同一个女孩带路,向同一个女孩借同一把伞,在海边认识同一个救生员。就这样。同样的情节下洪尚秀展开的就是那些细小微妙的细节的不同。

洪尚秀越来越随心所欲了,但是永远那么精巧,永远值得慢慢寻味。喜欢的如获至宝,不喜欢的永远也提不起兴趣,这就是洪尚秀吧。

8. (日)森田芳光“其后” 1985

p1859987414

森田芳光代表作,改编自夏目漱石的小说。

这是一部非常非常日本化的电影,讲述的故事也完全是日本民族特有的因果传承。日本人推崇的顺纵即逝的生命,唯美而忧伤的死亡,隐忍的性格导致爱情中的缺憾,感情的发乎情止乎礼,可能日本人会体会的更加深刻吧。

电影是造梦。这种影片就非常完美的造就了一个两个小时的伤感的梦。这种梦也许太过自怜自艾感春伤秋了一些,甚至有些小家子气,但是,偶尔进入这样一个梦境,真的很美好。

9. (台湾)王童“香蕉天堂” 1989

p2182503961

“红柿子”的姊妹篇;王童再次叩问大江大海1949的沉重之作。延续“红柿子”的主题,再次讲述那一场分裂对一代人造成的难以愈合的创伤。

不要问我从哪里来。令人潸然泪下。

10. (美)诺亚·鲍勃马赫“弗兰西丝·哈” 2012

p1927054388

这个之前也写过了。

剧情简介

弗兰西丝,文艺青年,27岁,离开西岸的家来到纽约打拼。

她是学跳舞的,她也喜欢跳舞,她希望自己能在纽约过得很好。怎么算是过得很好呢?可能她自己也不是很清楚,她只是大致上觉得,她想要的生活应该和跳舞有关,然后经济上不至于太拮据,最后,能开心。

但是,她很快,很快就发现了现实和理想之间的巨大落差。

首先,她发现在纽约这个残酷的城市,跳舞,别说跳出一片自己的天地,就算谋生都不现实。在有一档没一档的演出中,弗兰西丝越来越穷,越来越绝望。最后,经理告诉她,圣诞巡演没她事了,她或者离开,或者,留下当个文秘吧,接听一下电话,胸前挂个牌子接待一下来宾之类的。在文艺青年强烈的自尊心面前,弗兰西丝没有丝毫犹豫,她选择离开,还说,有别的歌舞团在挖她呢。经理没有挽留,心知肚明地祝福她。

然后,她离好日子,或者是勉强可以维持的安静日子越来越远,交不起房租,不断换房子,越换越远,越换越差。到过年的时候,她实在撑不下去了,她只能选择回家过年,至少不至于饿死嘛。然而文艺青年的臭毛病就在于,事多,在家待不了,她心里鄙视那样的生活。于是,年后,她再次离开家,再次来到纽约。继续挣扎。

文青毁一生。女文青同样如此。就是心底残存那一丝丝欲望,那一点点不甘心的梦想,让我的一生都这么艰难,这么尴尬。

因为友情,弗兰西丝骄傲地抛弃了自己的爱情,但是这个最好的朋友苏菲最后结婚,离开了她,开始了自己正常的生活,剩下她一个人孤独地继续当着大龄文艺女青年。苏菲的人生按照正常的轨道快速前进,而弗兰西丝却驻足不前,继续二逼地文艺着,她没法及时转换身份,当一个听苏菲抱怨老公抱怨小孩的规矩闺蜜,所以,她们的友谊走到了终点。而笨拙的交际能力让她在朋友圈越来越尴尬,她一句话都不会说,一句话也都说不对,全剩下了尴尬。

我甚至不知道怎么去面对陌生人,不知道怎么去和朋友相聚,我融入不进去任何的圈子,我没法应对别人的恶意,我同样也不会善待别人的好意。废人一个。

一怒之下,羞恼成怒,弗兰西丝拍案而起,姐再也不混你们文艺圈了!你们这群大傻逼!于是她决定来一次“说走就走”的旅行。这还是文艺青年的臭毛病啊,所以,这次短暂的旅行以更大的绝望尴尬收场,带来的唯一结局就是,彻底的破产。

弗兰西丝真的过不下去了。

没有什么结局。但是有好几个最后。

最后,弗兰西丝腆着脸回到歌舞团,答应当个文秘。她胸前挂着“Ask me for help”的牌子接待各种傻逼,她在舞台一侧看着别人练舞,没人的时候,她走到舞台中央,自娱自乐地跳一下。

最后,她在一个派对上见到了她最好的朋友苏菲,她们隔着各种人群目光交接,微笑,平和。这算是妈逼地和解了吗??

最后,弗兰西丝搬回了一个她满意的房子,有一个她中意的大窗户。她在纸条上写下自己的名字,Frances Halladay,准备插到公寓门口自己的邮箱里过正常人的生活。结果名字太长了插不进去,于是她折了一下插进去了,变成了Frances Ha,弗兰西丝·哈。

最后,也就是说,文艺青年弗兰西丝终于把自己的人生活成了一个“哈”。

Ha……