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社交网络

今天翻墙看Instagram时,显示有红点通知,点进去一看,是系统自动推荐了两个好友。我在叉掉第一个马上又要叉掉第二个时,停下了,因为这个人我认识,真的不是系统乱推荐的。因为她的头像我认识。

一个女生,是在当年MSN或者说MSN Spaces时代认识的一个人。当年应该也只限于MSN 的Spaces博客互相关注了一下,然后博客上有过互相留言,或者,也曾经加过MSN好友,但是应该没聊过,只记得的苏州的好像,是学习设计的——那个时候,也就是06,07年左右,她应该还是学生,我呢,也还没有正式毕业,实习工作中。别的,包括什么名字之类,就什么也不了解了。很快,MSN博客时代终结了,我们开始四处寻找别的地方继续写博客,然后那些围绕着MSN博客认识的人就瞬间瓦解了,再不久,MSN也消失了,一批认识的人就真正的消失了。再也找不到,再也没有联系,只有在偶尔翻起那个时候的博客时,能看到一条一条的熟悉而陌生的留言,看到那些逝去的名字,想起曾经在热络的网络上一些片段,然后想,这个人再也不会出现了,不会再有任何联系。

她的Instagram用的是和当年MSN一样的头像,所以我能一眼认出来。然后我就开始翻她的Instagram,她应该很早就开始玩了,并且上传的照片很多,几乎能和我认识她的时候连起来,甚至她传的好多照片当年我都在MSN见过,所以我也就看她从当年的一个很古怪的女学生慢慢演变成一个步看起来平静的中年妇女。这样看起来,还是蛮震惊的。

连带的,我就想起了那个时候认识的现在再也没有任何联系的人。可能是物以类聚人以群分,那个时候任何的人几乎都很文艺,也很乖戾,也算个形形色色,很丰富。多数的联系已经湮没,也有少数现在还保持着联系,有些甚至线下见过面,成为真正的不错的朋友。那些再也没有联系的过客,不知道他们现在过得怎么样,变成了一个怎样的人。是否,还在继续冲满激情地或者,还充满了梦想,还是像我一样,慢慢活成了一个傻逼。看别人的生活是一件令人纠结的事情,不论别人过得好还是不好,都足以令我感到难过。

再令我震惊的就是现在的社交网络了,时隔这么多年,并且当年也不过是那么微弱的联系,今天,一个新型的社交工具居然把她翻了出来,推荐到我面前。网络时代,真正是做到了凡走过必留下痕迹,发生过的一切都无所遁形,有必要的话,总能给你翻出来,时时刻刻给你一个惊喜,当然有时候也是一种恐惧。

我觉得,“黑镜”应该以这个题材出一集。

2013电影Top13

相比而言,整个2013年是这几年看电影数量最少的一年,大约看了有120部吧,质量上可能也比往年差一些。这一切只不过都是现实生活的反映。同样,看的书可能也少一些;倒是音乐听得异常得多,新听了很多乐队。

这一年太过琐碎太过挣扎,很多时候没有心情去看一部电影,去翻开一些文字,只有音乐成了一种宣泄的途径,或爆裂或平静。

有人说,电影是现实生活之外的另一个虚幻世界,可逃避可意淫;但是如果你身处的现实世界太过灰暗的话,那些所有的虚幻世界也都难以再继续。

1. (美剧)绝命毒师 (共5季,2008-2012)
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剧本创作的典范,编剧Vince Gilligan完成了一次编剧的完美呈现,所有剧本创作的细节都几近完美,特别是人物性格的塑造,令人佩服。

2. (香港)高志森 “南海十三郎” (1997)
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写编剧的一个老电影,很令人感叹。心比天高恃才傲物的天才粤剧编剧南海十三郎,风流倜傥桀骜不世,最后却耽于时局,失去一切,最后只落得一个精神失常,流落街头,最后死在香港的陋巷竟然无人认出,“彷似宝剑泥絮尘半封,昔日壮志与才气全告终”。

这是一曲编剧的挽歌,片尾高志森却打出字幕“献给全港编剧共勉”,想来令人心酸不已。

3. (法)卡拉克斯 “神圣车行” (2012)

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一部缅怀电影的电影,但是卡拉克斯不落俗套,充满了天才的想象力。德尼·拉旺再次贡献了非凡的表演。

4. (英剧) 黑镜 (第2季,2013)

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之前的第一季就非常精彩,第二季依然令人叹为观止。这个英剧基本可以相当于电影来看,不论是拍摄还是故事,都很精致。这个英剧思考了伴随人类社会发展,人们面临的各种问题,涉及科技,媒体,道德,社交网络等等,非常地发人深省。

5. (丹麦)托马斯·温特伯格 “狩猎” (2012)

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丹麦这几年好片不断,好多都是在冷静的镜头下酝酿着巨大的力量。这个片说了我们平静生活中所包含的那些令人发指的伤害和罪恶。

伴随着这几年社交网络的神速发展,回头思考这个片应该会有一些更深的感触。围观,人肉,偏见,盲从,群起而攻之,对恶从不反思,不推己,高举正义的旗帜大抡棍棒,占据道德制高点随意发难,想想很多事情挺可怕的。

6. (美国)昆汀·塔伦蒂诺 “被解救的姜戈” (2012)

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昆汀的新片,还是很好。

一个非常非常老土的故事,但是充满了昆汀的味道,那种独一无二的味道。角色,对白,镜头,包括配乐,都是昆汀范儿的,正是这种难以复制的个人气质令人回味无穷。

7. (美国)斯坦利·多南、吉恩·凯利 “雨中曲” (1952)

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歌舞片之王,没有之一。

8. (日本)吉田大八 “听说桐岛要退部” (2012)

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青春片。涉及残酷青春,成长的迷茫,现实和梦想的冲突。这个片子有意思的地方在于,导演选取的视角太好了,用一个非常非常奇怪的角度讲述了这么一个主题,但是讲得非常好。

9. (韩国)梁益俊 “绿头苍蝇” (2008)

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韩国年轻不知名小导演自导自编自演的一个小成本独立片,非常好,充满了力量。

10. (俄罗斯) 帕维尔·丘赫莱依 “小偷” (1997)

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标准的反思前苏联的俄罗斯电影,寻找父亲,反思父亲,最后亲手杀死纹着斯大林纹身的父亲。

11. (韩国) 韩在林 “观相” (2013)

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这片某种意义相当于韩国版的“英雄”,就是那种很商业的古装大片。但是韩国拍的水准甩出了张艺谋不知几条街。大饼脸再次贡献了神一般的演技,韩国的三个影帝貌似已经慢慢地拉开了距离,大饼脸有一家独大的趋势啊。

12. (美国) 杰夫·尼克尔斯 “污泥” (2012)

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美国独立小片。两个小孩遇见了一个神秘的男子,这个神秘男子藏着某些故事,然后故事慢慢一层一层地浮出水面。其实没有什么大事,但是节奏好啊,干净利索,悬念设置得恰到好处,最后神秘男子会收获爱的深层含义,而两个小孩会受到成长的教育。

13. (日本) 山田洋次 “东京家族” (2013)

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山田洋次致敬小津的“东京物语”的作品,前后相差60年。

虽然是致敬,虽然山田洋次也没有做大的改动,但是他还是拍出了自己的味道。小津版的充满了冷漠和孤独,而山田洋次版的却多了一份温情和平静。

2012电影Top 13

嗯,一份迟到的2012电影总结,准确说应该是观影总结。还是那个意思,不是2012年的新片,而是我在这一年看过的片。觉得下面这些很不错,列出来。

1. (意大利)费里尼  “卡比利亚之夜”(1957)

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和费里尼的成名作“大路”很类似,同样是为妻子玛西娜量身打造的,玛西娜不负众望,凭此片获当年戛纳影后,同时此片也获当年奥斯卡最佳外语片。

相比费里尼后期那些晦涩的梦境呓语,他早期的这些片子真是部部都是经典。现实主义但是又充满了诗意,一种残酷的诗意。

这个片子说的就是一个名叫卡比利亚的妓女的悲惨经历。她很乐观,对爱情充满了向往,结果她一次次奔向爱情,一次次失败,受骗,被抛弃。影片结尾,已经失去的一无所有,甚至差点丧命的卡比利亚疯狂痛哭,悲伤欲绝。她独自晃悠在路上,这时一群活泼的男女从身边经过,他们快乐地边走边唱,欢乐氛围让灰心的卡比利亚受到感染,她的脸上又露出了招牌式的笑容。

这个结局同样很牛逼。一般人拍不出来。赚取眼泪是屡试不爽的妙招,但是多数都弄成了苦情的肥皂剧,像费里尼这样干净利索,内敛含蓄,才能让人永远回味。

2. (韩)洪尚秀  “生活的发现”(2002)

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靠近年底的时候,我系统看了一下洪尚秀,按时间顺序看了十几部,基本快把他作品看完了。结果发现我太喜欢这个导演了。洪尚秀不论从对电影的执着和对生活(男人)本质的刻画都是令人肃然起敬的。真是绝了。

除了处女作“猪堕井的那天”略有不同,洪尚秀也是一辈子都在拍同一部电影,就是吃饭和做爱这两件事竟然拍了十几部电影……都没有什么故事,但是看到最后总能令人悚然一惊,透过貌似无聊的日常生活,洪尚秀非常准确地刻画出了两性的恋爱心理,特别是男人在恋爱中的自私和猥琐。我觉得洪尚秀的电影只适合男人,然后一个人在深夜里静静地欣赏。女人可能不会喜欢洪尚秀,看完后会骂娘;也不适合和人一起看,如果一个男人和一个女人一起看的话,看完以后会面红耳赤抬不起头来,如果和男生一起看,看完大家会尴尬,犹如大家最阴暗的角落被赤裸裸地暴露在阳光下。

洪尚秀每一部电影都是独立小成本制作的典范,据说经常一部电影只有几十万美金的费用,全体剧组人员只有五六个人……就这样,坚持了十几年……

3. (中)桑弧  “哀乐中年”(1949)

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中国当然也有好电影。现在没有,以后有没有不知道,但是,至少曾经出现过。这部片就是一个证明。

4. (伊朗)阿斯哈·哈法蒂  “关于伊丽”(2009)

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“一次别离”的导演之前的另一部片,同样经典,丝毫不逊色。

故事说的是一个叫做伊丽的少女忽然就失踪了。事情非常简单,导演的拍摄也同样真实质朴,但是这个导演真的是一个非常会讲故事的人,能够把这样一个简单的故事讲得一波三折,引人入胜,牢牢地把人吸引进去,这真的是一项非常强大的导演功力。

绕开伊朗严苛的审查制度,透过这个简单的故事,导演关注的还是当今伊朗社会的道德现状。当今伊朗,西方文化大肆入侵,首当其冲的就是伊朗的中产阶级,他们在接受西方先进的物质文明的同时,却时时困惑于两种文明的冲突中。

“一个痛苦的结局,好过一个没有结局的结局。”

5. (美)邓肯·琼斯  “月球”(2009)

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大卫·鲍伊的儿子当导演拍的一个片,之前说过

6. (韩)金基德  “收件人不详”(2001)

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这是唯一一部我一直没有看的金基德的过去的片子,结果一看,非常经典。讲的是驻韩美军这一问题对韩国造成的创伤,和金基德所有的片子一样,非常“变态”,非常残酷。

金基德在去年拍了新片,“圣殇”,非常好,我也很喜欢,说的是一个人的灵魂救赎的事,也可以五星推荐。

7. (美)塞缪尔·富勒  “白狗”(1982)

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塞缪尔·富勒是美国小成本独立制片的宗师,他的片子都拍得凌厉,充满力量。这部也同样很好,通过一个白狗映射了美国社会的种族问题。种族问题,或者说作恶的话题,之所以需要一再去探讨去挖掘,是因为,作恶的不仅仅是坏人,很多时候我们身边那些慈祥的人,和蔼的人,善良的人,纯洁的人,往往却在无意识地作恶,这种恶令人猝不及防,其结果令人发指。

8. (意大利)米开朗基罗·弗兰马汀诺  “四次”(2010)

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这个片还有一个名字叫做“灵魂的四段旅行”,这个名字很好的概括了这个片的“内容”,这个片讲的就是灵魂的四段旅程:一个老人,一头羊,一棵树,一堆煤……哦,这么一说,这肯定是一部超级闷片了。只不过,我也算是早已经过了那段为了装逼而可以追求某些怪片的年龄段了,所以,凭心而论,这真是一部好片。虽然没有什么情节,更没有任何花哨的技巧,静,只有一种平静的状态,看着很舒服,最后竟然会有丝丝的感动,一种温暖舒服的感动。

看这种片子,真的能触摸到灵魂,虽然只是在短短的那一刻。

9. (中)王童  “红柿子”(1996)

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这个之前也说过了。

10. (美)山姆·佩金法  “日落黄沙”(1969)

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“暴力美学”的创始之作,国内熟知的吴宇森导演的根,老师。这片诞生于1969年。教科书一般的经典之作。

依靠开创性的在枪战镜头中加入象征意象(夕阳,鸽子之类),一个动作的多角度拍摄,快速剪辑,佩金法老师首创暴力美学,影响至今。除去那些血腥的快感,佩金法老师更注重波澜壮阔的宏大叙事,硬朗而悲壮的英雄落幕。

11. (美)比利·怀尔德  “控方证人”(1957)

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去年看了很多以比例·怀尔德为代表的好莱坞大制片时代的老片,真的都很不错,挖一下这些老片,回头再看,好莱坞真的拍尽了各种类型片,直到今天,类型片依旧在模仿,在抄袭,基本很少有出其右者。比如,比利·怀尔德的悬疑惊悚,刘别谦的爱情片。

这部“控方证人”是怀尔德悬疑片的代表作,剧本实在太精彩了,影片结束,打出字幕:请不要剧透给那些没有看过此片的人。你就知道比利·怀尔德对自己的故事是多么的自信满满,牛逼哄哄。

自己去看吧,峰回路转,柳暗花明,一波三折——让你永远想不到!

12. (伊朗)莎米拉·玛克玛尔巴夫  “黑板”(2000)

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又是一部伊朗片。

那些满怀电影梦想拍电影的同学,那些抱怨国内环境不好阻碍了自己雄才大略的年轻人,甚至那些认定只要有资金自己一定能拍出牛逼片子的郁闷者,都应该看看这部片子。然后看看这部DVD后面附带的70分钟的making of。

伊朗电影审查制度的严苛就不必多说了,拍这部片时,导演还是一个19岁的小姑娘,整个剧组只有十个人上下,一辆破卡车,带着所有老旧破烂的拍摄设备,摄影机靠手提,灯光靠自己照,19岁的小姑娘,戴着头巾,带领一群山里的群众演员,亲自示范他们拍戏,在污浊的河水中行走,在山坡的土路上爬行……

该片获戛纳评委会大奖。

13. (罗马尼亚)克里斯蒂安·内梅斯古  “加州梦”(2007)

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罗马尼亚人民和中国人民一样吧,其中很多人都怀揣一颗美国梦,想叛国而不得气门而入。这个罗马尼亚片子以父亲和女儿两个人的视角讲述了同样的一件事情,讽刺了罗马尼亚人对美国人的期盼,然后美国人到来之后的巨大反差。讲述了一场令人心碎的破碎的“加州梦”。

年轻的导演拍完此片还没有来得及自己剪辑,就车祸去世,27岁。07年,戛纳电影节在60岁生日之际,颁给这部片一个迟到的奖项:一种关注单元的最佳影片,当然,导演也没能亲眼看到这份大奖。